{"id":212,"date":"2019-04-05T13:09:30","date_gmt":"2019-04-05T11:09:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panama-sh.com\/wp\/?p=212"},"modified":"2019-06-24T12:31:36","modified_gmt":"2019-06-24T10:31:36","slug":"werdegang-und-lebensweg-jochen-gerz-in-duisburg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/panama-sh.com\/wp\/werdegang-und-lebensweg-jochen-gerz-in-duisburg\/","title":{"rendered":"Werdegang und Lebensweg – Jochen Gerz in Duisburg"},"content":{"rendered":"\n

Besucher k\u00f6nnen Jochen Gerz\u00b4Leben in Duisburg nachvollziehen, eine Retrospektive liefert er trotzdem nicht.<\/h3>\n\n\n\n
Der nachfolgende Ausstellungsbericht entstand im Auftrag der  Kunstmarktzeitung \u201eKunst und Auktionen\u201c. Ver\u00f6ffentlicht wurde er in leicht ver\u00e4nderter Fassung am 5.  April 2019 im ZEITVERLAG Gerd Bucerius GmbH & Co KG, Hamburg.<\/em> <\/pre>\n\n\n\n\n\n\n\n
Wie wundervoll widersinnig ist doch dieser Titel, mit dem das Lehmbruck Museum auf Plakaten f\u00fcr seine aktuelle Schau wirbt: \u201eEinladung Jochen Gerz: The Walk \u2013 Keine Retrospektive\u201c!  Bei einem K\u00fcnstler, der mit Sprache spielt, muss eben mit allem gerechnet werden.  <\/p>\n\n\n\n
\u201eIch komme ins Museum\u201c, hatte Gerz (*1940) der Direktorin im Vorfeld gesagt, \u201eAber es wird nichts geben\u201c. Aus dieser Haltung entstand dann allerdings doch etwas. Denn Jochen Gerz hat dem Duisburger Museum einen ausf\u00fchrlichen Essay mit dem Titel \u201eThe Walk\u201c \u00fcberlassen. Der enth\u00e4lt einen R\u00fcckblick auf die Jahrzehnte seines Lebensweges mit eingewobenen Verweisen auf Stationen seines k\u00fcnstlerischen Schaffens; also eine Retrospektive im Sinne der lateinischen Wortbedeutung. Dieser Text wurde in gut lesbaren, roten Buchstaben von innen spiegelverkehrt auf die gl\u00e4serne Au\u00dfenfassade geklebt. Pro Scheibe erwartet uns eine Spalte Blocktext. So ist das k\u00fcnstlerische Programm des in Irland lebenden Konzeptk\u00fcnstlers zwar im Museum gelandet, aber keiner muss daf\u00fcr hinein. Jeder, der an dem Geb\u00e4ude vorbei kommt, kann es sehen \u2013 zu jeder Zeit und ohne Eintritt zu zahlen. <\/p>\n\n\n\n
Jochen Gerz denkt in diesem Essay \u00fcber etwas nach, das ihn seit\nlangem besch\u00e4ftigt. Es geht um die Rolle und den Status des K\u00fcnstlers in der westlichen\nGesellschaft und m\u00fcndet in einem Manifest f\u00fcr die \u00f6ffentliche Autorschaft. So bezeichnet\nGerz sein Kunstschaffen im \u00f6ffentlichen Raum. Zum Ausgangspunkt f\u00fcr derart grunds\u00e4tzliche\n\u00dcberlegungen dient ihm die eigene Erfahrung. Fragen \u00fcber Fragen reihen sich in\ndem Text. Um diesen kreisenden Gedanken eine sinnvolle Ordnung zu geben, schreitet\nJochen Gerz die acht Jahrzehnte seines Lebens chronologisch ab. <\/p>\n\n\n\n
Insgesamt liegen hundert Meter Glasfassade vor uns. Rund eine\nStunde braucht es f\u00fcr die Lekt\u00fcre. Ob er nicht etwas zu viel verlange vom\nPublikum, wird der K\u00fcnstler gefragt. \u201eDie Deutschen laufen weniger, sie lesen\nweniger\u201c, bekommen wir als Antwort zu h\u00f6ren. \u201ePasst auf Eure Kreativit\u00e4t auf\u201c,\nmahnt er, \u201eIhr wart alle mal Kinder\u201c. Was dieser Appell bedeutet, wird einem\nklar, wenn man das Geb\u00e4ude lesend umrundet hat. Doch der Reihe nach\u2026<\/p>\n\n\n\n
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Pro Scheibe eine Spalte Text. Der Essay kann von jedem Passanten gelesen werden. 
Foto: panama 2018<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
In sieben Meter H\u00f6he stehen die ersten Worte. Wer nicht den Kopf\nin den Nacken legen will, um zum Werk von Gerz wie zu Michelangelos\n\u00fcberlebensgro\u00dfem David empor zu schauen, schreitet eine Rampe hoch auf das Bauger\u00fcst.\nEs umgibt das Museumsgeb\u00e4ude f\u00fcr die Zeit des Projektes mit der Aura von etwas\nUnfertigem. Von dort liest man: \u201eABC Radio Sydney 1984: Ich hatte eine\ngl\u00fcckliche Kindheit. Darf man das sagen?\u201c. Zu schwarz unterlegten Begriffen existieren\nFu\u00dfnoten. Insgesamt sind es 184. Die finden sich in einem Heftchen wieder, welches\nder Rheinischen Post beilag. Daraus erfahren wir: \u201e1<\/sup> gl\u00fcckliche\nKindheit 1940: Jochen Gerz wird in Berlin geboren\u201c. Auf diesen folgt schon der\nn\u00e4chste Faktenschnipsel.<\/p>\n\n\n\n
In ihrem Vorwort zu dem Heftchen betitelt Museumsdirektorin Dr. S\u00f6ke Dinkla diese Ansammlung von Miniaturen als \u201eGebrauchsanleitung f\u00fcr das Kunstwerk\u201c. Es liefert neben Wort auch winzige Bilder, teils aus dem Besitz des K\u00fcnstlers, teils aus \u00f6ffentlichen Quellen. Wobei in der Hauptsache zwei \u00fcber das Web kostenfrei nutzbare Enzyklop\u00e4dien genutzt wurden: wikipedia als gemeinn\u00fctziges Projekt, bei dem jeder zum Autor werden kann; im Kontrast dazu die Encyclop\u00e6dia Britannica,<\/strong> als Produkt der Aufkl\u00e4rung von einer Wissenselite erstellt. Anhand dieser Beigaben wird die Aufgabe deutlich: Um der von Gerz gezogenen Erkundungsspur mit Gewinn folgen zu k\u00f6nnen, braucht das Publikum nicht nur die Kenntnis deutscher Sprache plus Durchhalteverm\u00f6gen und die Bereitschaft zur Entschleunigung auf ein selbstbestimmtes intellektuelles Tempo sondern auch Wissen zur Geschichte westlicher Kunst, Kultur und Politik. Dahinter steht der Apell: Besch\u00e4ftigt Euch mit Eurer Geschichte!<\/p>\n\n\n\n
1944 zerst\u00f6rte eine Bombe das Zuhause der Familie\nGerz. Sie wurde aus der Reichshauptstadt in ein Dorf im Rheinland evakuiert. Dort\nw\u00e4chst Jochen Gerz auf. Obwohl er die meiste Zeit seiner Kindheit und Jugend sowie\ndas Studium im Ruhrgebiet verbrachte, sieht sich Gerz im R\u00fcckblick als\nZugereister. Und er ruft andere Menschen dazu auf, unter dem Arbeitstitel \u201eMy\nWalk\u201c ihre Kriegserfahrungen zu erz\u00e4hlen. Diese werden in Kooperation mit der\ngr\u00f6\u00dften regionalen Tageszeitung des Ruhrgebiets ver\u00f6ffentlicht. Kommerzielle Medien\nin den kreativen Prozess mit einzubeziehen, auch das z\u00e4hlt zur komplexen Arbeitsweise\nvon Jochen Gerz. Zu seiner Verabredung mit dem Lehmbruck Museum geh\u00f6rt \u00fcberdies\ndie Veranstaltungsreihe \u201eMitreden\u201c. W\u00e4hrend der Laufzeit der Ausstellung l\u00e4dt\ndas Museum jeden Samstag f\u00fcr anderthalb Stunden Besucher zum offenen Austausch\nmit Gefl\u00fcchteten.<\/p>\n\n\n\n
\"Der
Der letzte Abschnitt des Essays besch\u00e4ftigt sich mit \u00d6ffentlicher Autorschaft
Foto: panama 2018<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Auf den letzten Metern des an die Museumsfassade geklebten Essays kommen wir lesend in der Gegenwart an. 2010 lautet ihre \u00dcberschrift. Dabei geht es um \u201e\u00d6ffentliche Autorschaft\u201c. Im englischen Originaltext fehlt dieser Abschnitt. Aber die Webseite von Jochen Gerz h\u00e4lt auch eine deutsche Version zum Download bereit. Die gibt den Museumstext vollst\u00e4ndig wieder, inklusive der Beigaben aus dem Heftchen. Warum er mit 2010 ende, fragte einer den K\u00fcnstler w\u00e4hrend der Pressekonferenz. Seine Antwort fiel knapp aus: \u201eSind Sie Fan von der Zukunft? Ich nicht.\u201c<\/p>\n\n\n\n
Die Ausstellung \"The Walk - keine Retrospektive\" l\u00e4uft vom 23. September 2018 bis 5. Mai 2019 im Lehmbruck Museum Duisburg.<\/pre>\n\n\n\n
Links<\/strong>  <\/p>\n\n\n\n
Essay englische Originalversion: https:\/\/www.jochengerz.eu\/contemporaneities\/1940  <\/a><\/p>\n\n\n\n
Essay deutsche \u00dcbersetzung: https:\/\/www.jochengerz.eu\/info\/contemporaneities-deutsch<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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